象外有象　意味不尽——读尹维新的国画《晨》

    尹维新的国画《晨》(1984)，取材于江南水乡的牧鸭生活。画的视觉中心是处于左上方的三只白鸭，一左一右，一只殿后，引颈疾行，追赶前面一支望不尽头的浩浩荡荡的鸭群，它们熙熙攘攘、曲曲折折地走向远方，身后是一大片白花花的鸭蛋。这片大面积的鸭蛋成扇形铺排，晶莹皎洁，密密麻麻，占了画面的大半篇幅，直溢出右下侧画界之外。这支白色鸭群和大片鸭蛋呈“S”形，由左上角逶迤右下，斜贯整个画面，给人以极强的动感。这条“S”形曲线引导观者视线从前景位置向画面的纵深延伸过去，有力地表现出景物的空间深度感。画家用提高视平线的方法，使画成一鸟瞰式的俯视角度，将众多处于不同空间位置的表现对象悉收于尺幅之中，大大地拓宽了绘画的视界。这种透视角度与视野定向较之简单的透视画法要更为高妙。国画中以前也有反映牧鸭生活的，但像尹维新这样画大面积的鸭蛋实未见到。画家以一定比例的白粉和矾为颜料，注意用笔的轻重和干湿度，并吸收西画讲究光影效果等技法，点了成百上千形质各异的鸭蛋，在生宣纸上成功地表现出鸭蛋的质感，那薄如蝉翼的蛋壳仿佛轻轻一碰就会破裂，流出汁来。画上的鸭蛋一个个，一簇簇，一片片，或远或近，或大或小，或疏或密，或聚或散，在晨曦的映照下显得格外玲珑透剔，璀璨耀目，如银茧满地，似宝石花开，很有装饰趣味。由于鸭群和路面各有一股向前流动之势而方向相反，鸭蛋也似乎在随着观者视点的转移而朝不同方向滚动，以致令人产生鸭生蛋、蛋生鸭的奇妙感觉。更让人浮想联翩的是，由鸭群和大片鸭蛋组成的那个太极鱼形，远远看去活像是白鹤飞舞，孔雀开屏。在画的正上方，有一排用木桩和旧鱼网做的用以圈鸭的栅栏，隐隐约约似乎是一些人拉着手在跳圆圈舞，也颇有意味。此画地平线极高，几与天齐，以表现湖区的广阔空旷；用色以淡青为基调，以白色渲染雾霭之气，可见江南水乡春晨之清凉与宁静；天边一抹鱼肚白，有示光明和希望之意；构图饱满，重点突出，但由于边角处理得当，能以虚破实，所以满而不塞，沉而不滞，非但不闷气，反而有灵动之势。作者出身农家，热爱生活，创作此画前曾特地到鸭棚体察牧鸭生活两月有余，对农民拥护改革开放方针的喜悦之情有很深的感受， 经反复酝酿、琢磨，打了60余次草稿，终于在一天上午一气呵成此幅颇有生活气息，洋溢着诗情画意之作，并由是在国画界崭露头角，为识者所瞩目。“一年之计在于春，一日之计在于晨”，我们并不止于昨天的辉煌，而是踏上新的征程，去拥抱又一个春天的朝阳。